Remember to turn down the brightness and mute your phone.
Alexander Chance & Toby Carr
3 Déc.'24
- 20:00
Chapelle Protestante
John Dowland (1563-1626)
Fine Knacks for ladies (2’)
Tarleton’s Resurrection (lute solo) (1’30”)
Flow my tears (4’30”)
Can she excuse my wrongs (3’)
John Danyel (1564-1626)
Coy Daphne fled (2’20”)
Let not Cloris think (2’30”)
Rosa (lute solo) (4’)
Thou Pretty Bird (1’45”)
Philip Rosseter (1568-1623)
What then is love (2’20)
Galliard (3’)
Thomas Campion (1567-1620)
I care not for these ladies (2’30”)
John Dowland
Time stands still (4’30”)
A Fancy (lute solo) (3’)
Dear, if you change (2’40”)
Come away, come sweet love (2’30)
Henry Purcell (1659-1695)
One charming night (2’)
By beauteous softness (2’30”)
John Eccles Aire (2’)
Sweeter than roses (3”30)
John Blow (1649-1708)
Lovely Selina (3’)
Cynthia Harper (°1945)
My love gave me an apple (2’)
Henry Purcell
If music be the food of love
Les petites clés
- La gaillarde se caractérise par un rythme à trois temps, généralement vive, sans l’être exclusivement. La pavane, elle repose sur un rythme en deux temps, comprenant une valeur longue et deux valeurs courtes. Vous pourrez entendre la différence entre Flow, my tears (pavane) et Can she excuse my wrongs ? (gaillarde).
- Les procédés musicaux visant à renforcer le texte sont légion : certains mots ou certaines idées se retrouvent renforcées par la musique. Vous l’entendrez notamment au début de Flow my tears : Ainsi le premier vers « Flow my tears » se joue sur un intervalle de quarte (quatre notes) descendant, illustrant l’idée des larmes qui coulent.
- Caractéristique de son époque, Henry Purcell, utilise les grounds : des des basses en « ostinato » (procédé de composition musicale consistant à répéter obstinément une formule rythmique, mélodique ou harmonique). Essayez de percevoir cette basse « obstinée » qui vient accompagner la mélodie dans By beauteous softness.
« Love and Loss » : Joies et tourments d’amour à l’ère élisabéthaine.
L’on imagine difficilement la pleine mesure de l’engouement que suscitèrent les lute songs de John Dowland (1563-1626) et de ses contemporains, John Danyel et Philip Rosseter. Véritables sommets de la musique anglaise et tubes avant l’heure, ces chansons, par leur succès et par leur appréciation, matérialisent, au même titre que le théâtre shakespearien, cet âge d’or de la Renaissance anglaise.
En 1597, John Dowland fait paraître son First Booke of Songes or Ayres. Luthiste chevronné et compositeur aguerri, Dowland innove : il explique ainsi dans la préface qu’il est possible que « toutes les parties puissent être chantées ensemble, ou chacune d’entre elles séparément, avec un luth, un orpharion (un instrument apparenté au luth, assez en vogue au XVIIe siècle) ou une viole de gambe ». Autre nouveauté : le compositeur popularise le format du « livre de table » (tablebook format) : les parties ne sont plus imprimées dans des livrets séparés : chaque chanson occupe une double page et les différentes parties sont orientées de manière que tous les musiciens puissent éventuellement lire la partition selon leur disposition autour de la table. Néanmoins, il est communément accepté que la plupart de ces songs ont été conçues pour voix seule accompagnée au luth.
Le succès ne se dément pas : Dowland a dû pressentir que le public anglais de l’époque est mû par un appétit insatiable pour la musique polyphonique dont il apprécie l’aspect intimiste et la facilité à laquelle elle se prête à une exécution dans un cadre domestique. À cet effet, la musique italienne est particulièrement prisée, le madrigal en particulier. Ces engouements s’évanouissent généralement aussi vite qu’ils sont arrivés : le madrigal anglais d’inspiration italienne disparaît en 1609. Le répertoire prolifique des lute songs de John Dowland et de ses contemporains s’étale sur un peu moins de vingt-cinq ans, avant lui aussi, de sombrer dans l’oubli. Ce n’est que dans le courant du XXe siècle que l’on redécouvre ce répertoire.
Le succès, même éphémère, des lute songs des Dowland et de ses contemporains, ne s’explique évidemment pas que par le talent commercial de ces compositeurs. Ces songs possèdent un pouvoir d’illustration et d’évocation unique, où musique et texte tissent un lien étroit comme rarement dans l’histoire de la musique, évoquant poétiquement les affres et les délices de l’amour, comme l’explique Thomas Dunford : « il s’agit de poésie en musique, où chaque parole est peinte. Dès lors que l’on a beaucoup fréquenté Dowland, on se rend compte que l’harmonie tombe sous le sens, ce sens poétique justement ».
Danse et mélancolie
Danse : pavane et gaillarde
Grand voyageur, John Dowland s’est rendu dans plusieurs pays, dont la France. Les influences italiennes et françaises se matérialisent notamment par le choix des carrures rythmiques inspirées par la danse. Ainsi Dowland affectionne particulièrement les pavanes (une danse de cour lente, peut être originaire de Padoue) et les gaillardes (danse préférée d’Elizabeth Ier, une danse à cinq pas, sur trois temps). Si John Dowland affectionne particulièrement les gaillardes, son plus grand succès est une pavane : Flow, my tears. L’usage était généralement de faire suivre l’une par l’autre.
Mélancolie : « Coulez mes larmes »
John Dowland a souffert de mélancolie, considérée à l’époque comme une maladie. Il compose ce jeu de mot : « Semper Dowland, semper dolens » (toujours Dowland, toujours morose). Certains revers de fortune, réels ou imaginés, ont accentué cette disposition sombre et ténébreuse. Cette mélancolie est l’une des marques de fabrique de Dowland et s’illustre par des procédés de figuralisme (évocation musicale d’une idée, une action ou un sentiment).
Héritage : Orpheus Britannicus
Si Dowland était appelé « the english Orpheus », son cadet, né trente ans après sa mort et instigateur d’un autre âge d’or de la musique anglaise, Henry Purcell, (1659-1695 ) était surnommé « Orpheus Britannicus ».
Timothé Deman
Alexander Chance
contre-ténor
Le contre-ténor Alexander Chance est un soliste très demandé et a donné de nombreux récitals en Europe. Il a travaillé avec les plus grands chefs d'orchestre spécialisés dans la musique ancienne, notamment Sir John Eliot Gardiner, Masaaki Suzuki, René Jacobs, Masato Suzuki, Laurence Cummings, Jonathan Cohen, Kristian Bezuidenhout, Marcus Creed, David Bates et Lionel Meunier. Au début de l'année, il a fait ses débuts en récital au Wigmore Hall et au Concertgebouw d'Amsterdam. Son premier enregistrement Drop not, mine eyes avec le luthiste Toby Carr a été classé parmi les « meilleurs albums de 2023 » par le Gramophone Magazine. Parmi les rôles qu'il a récemment interprétés à l'opéra, citons Oberon (A Midsummer Night's Dream, Britten) pour le Grange Festival ; Apollo (Death in Venice, Britten) pour le Welsh National Opera ; et Tolomeo (Giulio Cesare, Haendel) pour l'English Touring Opera. La saison prochaine, il fait son début en solo aux BBC Proms et retourne au Wigmore Hall avec les London Handel Players. En plus, il donne des récitals en solo avec l'English Concert et le Dunedin Consort.
En 2022, il est devenu le premier contre-ténor à gagner le concours international de chant Handel et a également remporté le prix du public.
Toby Carr
luth & théorbe
Le luthiste et guitariste Toby Carr est connu comme un interprète polyvalent et captivant, travaillant avec les meilleurs musiciens du monde. Il a étudié à Trinity Laban et à la Guildhall School of Music & Drama, où il est aujourd'hui professeur, spécialisé dans la musique de chambre pour guitare. Il y organise des concerts, supervise et encourage les collaborations créatives, et enseigne la pratique du théorbe et de la basso continuo. Il aime partager sa passion pour la musique de chambre avec la nouvelle génération de musiciens.
Il est rapidement devenu un soliste, un musicien de chambre et un joueur de continuo très demandé. Son style a été décrit comme « sensuel et vivant » (The Guardian), « éloquent » (BBC Music Magazine) et « obsédant » (Opera Today). Toby s'est produit avec les principaux ensembles utilisant des instruments d'époque au Royaume-Uni et à l'étranger, ainsi qu'avec de nombreux orchestres symphoniques et compagnies d'opéra et de ballet. Il a notamment enregistré The Pasión Mortal avec Nicholas Mulroy et Elizabeth Kenny (Linn), Drop not, mine eyes avec Alexander Chance (Linn) et Battle Cry avec Helen Charlston (Delphian), lauréat du BBC Music Magazine et du Gramophone Awards en 2023.
Bozar Maecenas
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Comte Etienne Davignon • Madame Léo Goldschmidt
Bozar Patrons
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